☆★☆ 『夢』を抱き続けた5年間 ☆★☆... 2002年にRE-J Projectを立ち上げて以来、ずっと私の心の中にあった思い、それはモディファイの依頼で 私の手元にやってくるBOSS DM-2,3、MAXON AD-900,9,80などと同様なシンプルで飽きのこない音のする アナログディレイを自分の手で新規に製作し、他のモディファイ作品と同じ理念で、できるだけ多くの方に リーズナブルな対価で提供したい、 との思いでした。そのためには、既に絶版となってしまったBBDを充分な数入手することを始め、他にもいくつか 超えないといけない高いハードルがありましたが、いつかはオリジナルのアナログディレイを作りたいとの強い思いは、 米国のAnalogMan/Mikeと共有して抱いていた『夢』と呼べるものでした。しかしながら、こつこつと買い集めたBBDや、 幸運な出会いによってK.Kさんから譲渡していただけた貴重な松下製BBDは、AD-900/Proへのモディファイなどで確実に 減りつつあり、追加の入手もどんどん難しくなっていました。

市場には、驚くほど多くの歪みペダルが出現し、亜種がどんどん増えているような状況なのに、アナログディレイは これに比べると（ほぼ）絶滅したのではないかと思えるほど存在しません。アナログディレイは、歪みペダルに 比べれば単純に製作することだけでもはるかに大変であり、かつヴィンテージペダルのような味わい深い良い音を 引き出すことは極めて困難だと言えます。限られた市販品の中には、表面的に復刻されていても、残念ながら 我々がオリジナルのDM-2,3などに認識する音の次元が再現されていないケースも見受けられます。 このため、限られた数しか存在しない古き良き時代のアナログディレイが高値で取引されてしまいその音を 本当に必要とするプレイヤーの手元に逆に届きにくくなってしまいました。

こういった状況もあり、TS-9/808/Silverなどを開発した時の純粋な動機と同様に、自分自身が使いたいと思える アナログディレイ、自分が開発したモディファイ作品と並べてもストレスなく安心して使える、プレイヤーと しての観点で優れた音を持つ『正しく調整されたアナログディレイ』を新たに作りたかったのです。 ♪アナログディレイにこだわりを持つ理由はこちら♪

☆★☆ 絶滅品種との遭遇 ☆★☆... 2005年、行きつけの中古楽器店で不思議なペダルを見つけました。DELAY DL-80と書かれた見慣れぬ黒い 筐体に内蔵されていたのは、市場から姿を消しつつあった（ほぼ）絶滅品種のアナログディレイでした。 そもそもこのペダルに目が止まった理由は、『良い音への修理』を依頼されていたアナログディレイの 遅延時間倍増（300msec→600msec）作業の事前検証のため、中古のアナログディレイを探していたから なのですが、思いがけない形で出合ったこの不思議なアナログディレイ（らしきもの）を即座に買い求めた のは言うまでもありません。

☆★☆ 大いなる可能性の発見と挫折 ☆★☆... 持ち帰ったこのペダルの音の素性の確認と回路の解析を行なった結果、いくばくかの問題はあるものの 基本的な素性としてこのペダルが20年前のBOSSのDM-2,3に通じる良さを持っていることはすぐに確認でき、 BBDの交換と回路全般の調整・改良を施してみた結果、予想どおりの優れた音を持つペダルに仕上げられました。

このDL-80が市場在庫限りとの情報により、なんとか入手できた3台に調整を施したDL-80/Pro+を製作し、 このペダルを真に必要とされる方への（有償）譲渡をしたい旨のお知らせを実施しました。 この際、思わぬほど多くの方からこのコンパクト型アナログディレイへの興味を示していただけたことの 重さを受け止め、限定数という不本意な形でのリリースとならないよう、ペダル本体およびBBDと周辺ICの 追加入手に注力しましたが、なかなか思うように進みませんでした。 （結局DL-80/Pro+そのものは、いまだにどなたにも提供されていません。）

☆★☆ 使命感、新たな展開 ☆★☆... ☆2006年、興味を示していただいた多くのみなさんのご期待に添う方向の新たな展開がありました。 いろいろ調べていたところ、DL-80を実際に生産したのは、中華人民共和国の武漢という都市にある 『大風電器』というアンプメーカーで、このメーカーは日本向けのDL-80と同じペダルを、別のブランド名と 別の型番にて欧州・オーストラリアなど各国に引き続き提供していることがわかり、このメーカーに依頼 すればアナログディレイペダルの入手だけでなく、BBDと周辺ICの追加入手が行なえる予感がしました。 （この当時、絶版品となってしまったBBDの売買情報は中国香港・シンセン地区に多くみられたのです。）

☆★☆ 『大風電器』への訪問 ☆★☆... 2006年3月、何かに引かれるように思い立ち、上海の友人経由で『大風電器』に訪問の打診をしました。 早速「訪問歓迎します。」との連絡をいただき、訪問のてみやげに『世界のエフェクター大図鑑』を用意し、 Japan Fenderのストラトキャスターのネックとボディーをばらしてスーツケースに入れ、モディファイ作品達を 連れ、上海〜武漢と飛びました。空港には『大風電器』のDavid Du先生（副総経理）が出迎えてくださいました。

夜半にストラトキャスターをホテルで組み立て翌日工場を訪問、実は日曜であったにもかかわらず技術者の みなさんを工場に集めてくださったので、みなさんに対して私自らのデモ演奏と共にモディファイ作品の説明をし、 米国のAnalogMan/Mikeとの協同による『古き良き時代の音の復刻』の一部と言えるアナログディレイの 製作と継続的な提供がどれほど重要な位置づけであるか、どれほど多くのみなさんからの期待を集めて いることなのか、なぜ我々が少量のオーダーながら細かい仕様と音にこだわるのかなどを説明しました。

諸外国からの商談がある会社とは言っても、エレキギターを自ら持参し、回路の中身や部品に関する 高度な談話を次々と繰り出す私の存在は、『大風電器』のみなさんにとって相当風変わりに見えたこと でしょうが、当の本人私は、「なにかいいものはないかなあ」とわくわくしながら休日で稼動していない 工場を見学したり、ピリッと辛くておいしい湖北料理を楽しませていただきました。（実は私、辛い料理は 苦手なため、初心者用の辛さにおさえた麻婆豆腐を特別に注文していただいたのですが、それでも、想像以上に 充分な辛さ。しかし、本当に味わい深く奥行きのあるおいしい辛さとしびれが印象的でした！）

☆★☆ 『ドリームプロジェクト』の立上げ ☆★☆... この訪問の初日の感触から、訪問前からひそかに思い描いていた私にとっての『ドリームプロジェクト』、 なんらかの形でアナログディレイの復刻を実現し、より良い音の状態に仕上げ、できるだけ多くの方に リーズナブルな対価で提供することを、大風さんの協力によって立上げたい、そう決意していました。

中国武漢からメールと国際電話で打診した米国のAnalogMan/Mikeさんからも私の構想への支援をとりつけ、 翌日大風さんに、『特別注文のアナログディレイ』を提供してほしい、我々のコンセプトは妥協なく 正しく調整されたペダルを継続的に提供することなので、諸外国からの買い付けのように一度に大量の 注文はできないと思う。量販品との明確な区別をし、我々のオリジナリティーを高めるために、 外観はもとより、実装する部品やIC・回路に細かな指定をしたい、とのとてもわがままなお願いをしました。

☆★☆ AR20DLの完成 ☆★☆... その後、種々の認識合わせに3ヶ月、試作品とBBDの調達などに3ヶ月、本格生産に3ヶ月の歳月を要し、 『大風電器』製作によるAR20DL/Pro+の母体となるペダルAR20DLは2006年12月に完成しました。 2007年1月、AR20DLの船荷が私の手元に届けられ、外観・内部ともに充分（むしろ想像以上に）納得の いく出来栄えであることを確認しました。もちろん、当初予定していた最低限の調整を施した後の音も 期待以上であり、私は正式りリースに対する確かな感触を得ましたし、米国のAnalogMan/Mikeさんも 完成を喜んでくれました。

ここで補足しますと、OEM製品であったDL-80は、"DAPHON"＝大風ブランドの型番E20DLなるペダルと基本的に 同一のものであり、特別な工夫や追加の仕様は実装されていませんでした。（つまり、相手先ブランド名と 型番だけが貼り付けられた黒い筐体のもの。インターネット上で検索すれば、世界中に同様なペダルが 流れていることがわかります。）

これに対してAR20DLは、RE-J Projectオリジナル仕様である筐体の軽量化、塗装色の変更、調整ノブの 配置の変更といった外観・構造面での拡張仕様が実装されているだけでなく、RE-J Projectにおいて 『音』に関する更なる改良を行なう素材としての工夫も施されているRE-J Project向け専用供給品で あり、モディファイの対象となる基本ペダルであるという点が大きく異なります。

☆★☆ AR20DL basic と AR20DL/Pro+ ☆★☆... 私とAnalogMan/Mikeは、AR20DLの現物を受け取って以降、かつての全ての共同開発作業、例を挙げれば TS-9/808/Silver,BD-2/Super、そしてKing of Toneなどの開発と同様に、この新作ペダルに対する調整 方法をお互いに交換・確認しあい、我々が最もこだわる『音』に関して一切の妥協なく更なる改良の 余地もないベストと呼べる状態にまで仕上げる作業を行ないました。

この作業の過程で、DM-2,3と同様に太くて暖かい音色を実現することはもとより、AD-80,900といった 高い電圧で駆動させるアナログディレイのような音の安定感を与え、エフェクトON/OFFにかかわらず パワフルにアンプを駆動できる能力を持たせる改良方法が見つかりました。

この結果、いまだに人気のある日本製ヴィンテージアナログディレイの音の利点を再現しつつ、現代に おいて多くの方から寄せられる共通的な改良要望である音の明瞭感が幾分加わり、ディレイ音そのものに ついては古典的日本製アナログディレイよりも音のこもり（高音域の遮断）が抑え（つまり少しだけ 高音を持ち上げ）られ、リピート音とその減衰の傾向はより自然でさわやかなものとなりました。 この調整の結果と日米での好みの差を考慮し、ヴィンテージライクな音色の好まれる米国向けにはシンプルな 改良にあえて留めてAR20DL basicを提供し、繊細な音色にこだわる日本のみなさんには当初の構想どおり 高度に調整を施したAR20DL/Pro+を提供することとしました。

すなわち、AR20DLを母体として基本的な改良を施したモディファイ済み完成品としての呼び名の一つが 『米国AnalogMan向け / AR20DL basic 』であり、AR20DL basicを更に調整しカスタマイズした私にとっての 完成品の呼び名が『日本国内向け / AR20DL/Pro+』だと言えます。

☆★☆ 《外観》 ☆★☆... E20DLは少し重たいペダルでしたので、持ち運びの利便性からBOSSペダル程度の重量に軽量化しました。 外観の塗装は、BOSS DM-2,3をイメージして（少し明るく輝く色調ですが、）メタリックレッドとしました。 調整つまみの配置も、ON/OFF表示LEDの見易さを考慮してBOSS DM-2,3相当の標準的な配置に変更しました。

そして、画像からおわかりいただけるように、RE-J Projectによる『良い音への修理』品であることを示すため、 私の誇りとも言えるステッカーの貼り付けがなされ、仕上げとして今回の新たなプロジェクトのために私が企画と デザインを行った金属製の『Sun Face』バッジがつまみの間に配置されています。 結果として、当初はヴィンテージライクな渋いものをイメージしていたのですが、思ったよりゴージャスな感じに なってしまいました。

☆★☆ ♪音♪ ☆★☆... E20DLでは、信号遅延用BBDが150msecの性能のBL3208であるにもかかわらず、強引に300msec程度にまで 遅延時間を延ばしてありましたが、AR20DLではDM-3やAD-9と同等にMN3205相当のBBD（あるいはカスタマイズ 仕様のBBD）に換装し、300msec（あるいはそれ以上）の正しい状態に改良してあります。 これに加えて、アナログディレイを使う上での最大の利点でもある『限界動作時の挙動』をより安定させ、 常に鮮明で豊かな音でありながらも不必要な歪みや音の濁りを生まないよう、信号遅延回路周りの安定化と 音声信号の通過回路に対する最適化が行われています。 ♪『限界動作時の挙動』の説明はこちら♪

そして、これらの改良を正しく実装した後、アナログディレイペダルから最良の音を得るために非常に重要な 仕上げの作業、『BBDと組み合わせた綿密なトリマー調整』が行なわれています。 ちなみに、E20DLではこの肝心なトリマー自体が省略され、固定の抵抗が実装されており、BBDの能力が不足して いたこともあって、ディレイタイムを延ばすほど不要な発振音が混入してしまう状態でした。

ペダル全体の音を表さないので、個別の部品の紹介をあまり積極的に行っていない私ですが、大風さんの協力の 一部として紹介しますと、信号圧縮伸張ICには初期型DM-2などに使われていた（ほぼ）絶版品の貴重なNE570、 基本の音を通過させているのはもちろんJRC4558D、音の完成度を高めバランスの良い音を得るのに寄与しています。

E20DLに使われているその他の部品は、BOSSの20年前のペダルに匹敵する音の要素、ヴィンテージペダルに 近い音のニュアンスを持っており、少なくとも現在市販されているBOSS,Ibanez製のペダルよりも、ペダル自体の 音は濃密で音抜けも良い状態だと言えます。ハイテク技術と先進の部品を逐次採用して生産・復刻される 日本メーカーの最新機種よりも、20年前に近い技術をベースに生産された部品を用いて手作業で生産された E20DLのほうが、古典的アナログ回路を活かせる結果になってしまったのだと思います。

もちろん、モディファイの母体となるAR20DLもこの特徴を継承しており、米国AnalogMan/Mikeのほうでは、 音に関する調整をあえて最低限にとどめ、ヴィンテージペダルのニュアンスを多く持つAR20DL basicをリリース しますが、私のほうでは当初からの構想どおり、『良い音への修理』音抜けチューンを万全に行い、このペダルが 歪みペダルとアンプの間に配置されて音作りを行うケースを強く意識し、豊かな音の広がり感、暖かい音のニュアンス、 アンプを鳴らし切る能力を兼ね備えたAR20DL/Pro+仕様とします。

なお、AR20DL/Pro+は音抜けチューンの施された電子式スイッチ回路であり、トゥルーバイパスではありませんが、 歪みペダルとアンプとの間に配置して使われる場合、電子式スイッチ回路上のバッファーはパワフルかつ絶妙な 働きをし、一般的な使用状況においてはストレスを感じるような音の劣化は存在しないよう調整されています。

私は、アナログディレイペダルを使う最大の利点が、『歪みペダルの音を空間的に広げる使い方』にあると考え ますので、AR20DL/Pro+単体でも私のモディファイ作品が持つと同次元・同水準の音をそもそも持っていますが、 手前に配置された歪みペダルから送り出されるパワフルな信号を、ディレイ音のON/OFFにかかわらずアンプに 効果的に伝達できるような工夫も施されています。

☆★☆ 『その他』 ☆★☆... このAR20DLのフットプレートにある『大風Pro+』のロゴマークの意味は、私のような個人からの製作依頼、 それも基板上の部品などに関する高度な要求を連発する私の意向を汲んで、真剣に製作に取り組んで くださった『大風電器』への敬意を表すことが最も大きな部分（本来相手先のブランド名を掲示する部分に、 なぜ大風の名前を？と少々不思議がられたようです。）であり、Pro+の意味合いはもちろんRE-J Projectと AnalogManによりプロの演奏家の使用にも耐えるグレードとするとの意味、そして『大』の文字が○で囲まれて いるのは、『大風』＝typhoon＝『台風』のイメージを表すとともに、私のサインからの引用でもあります。 （私がモディファイのサイン書きに、○で囲んだ『大』の文字を書いているのは、みなさんご存知のことでしょう。）

実は、日本の『台風』という言葉は欧米のtyphoonから来ているのですが、欧米のtyphoonという言葉の語源は 欧米から見てさらに東の中国福建省・台湾地区での古来の台風の呼び名『大風』から来ているという説があります。 地球を一周した言葉『大風』→typhoon→『台風』、今度は大風発のAR20DLが、RE-J Projectの ある日本で改良・発達し、AnalogManのある米国に向かい、地球を逆周りに進行していきます。

☆★☆ 《基本仕様》（標準品） $150程度 ☆★☆... 遅延時間約300msec、RE-J仕様で調整済みのAR20DL/Pro+が私の提供する基本仕様であり、 全てのみなさんに対して自信を持ってお勧めできる標準品となります。

なお、米国AnalogMan向けのAR20DL basicは、日米のニーズの違いから、AR20DLをベースに最低限の調整の 施されたものであり、AR20DL/Pro+のモディファイの一部を省略したものです。（大音量が許容され、 Fenderアンプが主流の米国においては、鮮明な音や繊細な倍音のニュアンスにこだわるよりも、 そもそも豊かな音が引き出せていればそれでよいという感覚があるためです。）

☆★☆ ♪♪♪遅延時間倍増♪♪♪ $190〜 ☆★☆... 基本仕様のものに遅延時間を倍増するオプションを実装したもの、すなわち『遅延時間倍増品』を提供可能です。 最大遅延時間は600msecをいくぶん上回ります。なお、この遅延時間を倍増するオプションは、基本仕様の ものに対する後日の追加実装・アップグレード対応をすることが可能です。

根強いアナログディレイ人気のある米国のほうでは、スローな楽曲のテンポ感と相性のよい400msec程度の 遅延時間を要望する声が実に多くよせられていました。標準品のほうでもクロック回路の調整次第では 350msec程度まで音を損なうことなく対応できるのですが、さすがに400msec前後では不要なノイズ音が重畳 してしまい、肝心の音のほうが犠牲になってしまいます。やはり、正攻法で音と機能を両立させるためには 信号遅延用BBD部分の増強が欠かせないため、選定されたBBDを用いて実装方法の工夫と改良を重ねた結果、 この仕様を提供することが可能となりました。

☆★☆ 『その他カスタマイズ』（特別注文） ☆★☆... 選別された松下製BBD（MN3205,MN3005）を実装したものを提供することが可能です。 こちらは一般的にお勧めできるものではなく、例えばBOSSのDM-2,3を継続的なライブ活動などに 使っておられ、古典的なアナログディレイの代替品を真に必要とされる方への提供を想定しています。 標準品との音の違いですが、ほんのわずかディレイ音のボリューム感が少なくなり、その代わりに かすかに柔らかい音色が与えられます。正直言いまして、音の差は僅差中の僅差と言えるほどですので、 よほどの事情がない限りお勧めはできかねます。

また、松下製BBD（MN3005）の実装と周辺回路の調整を行い、ペダルの駆動電圧を12Vや16Vはもちろん 最大18Vまでも対応させることが可能です。こういった高電圧にて駆動されるアナログディレイならではの 信号レベルの上限に余裕のある音を必要とされる場合、またはAC電源で駆動されているアナログディレイ 装置（例えばラック型ならYAMAHAのE1010など）の代替を必要とされる方には、このMN3005実装＋駆動 電圧の拡張仕様はひとつの解決策となり得ます。

参考までに、米国で伝説となっているMAXONのオリジナルAD-80では9V電池を2個使用して18Vを得て、 これを回路内部で12Vに電圧を下げて駆動していました。AD-900は専用の12V電源で駆動されています。 これらのペダルでは、基本的にMN3005(後期型AD-900ではMN3008)が使われています。 DM-3やAD-9ではMN3005を低電圧仕様に改良したMN3205が使われていますので、基本的に9V仕様のペダル しか存在しません。

☆★☆ 《基本事項》 ☆★☆... AR20DL basicのプロトタイプに対する米国国内での反応がとても良かったことから、私と同様の 作業技術を持つ旧知の友人に作業の一部を委託し、米国AnalogMan向けのAR20DL basicについては 現在着々と製作作業が行なわれています。最後の仕上げであった金属製のバッジもついに完成し、 AR20DL basicに対して私がAR20DL/Pro+分の拡張作業を行なえばみなさんへの提供を行なうことが 可能となりました。

しかしながら、RE-J Projectの活動自体、通常の『良い音への修理』モディファイ作業の待ち期間が 3ヶ月近い不本意な状況に変わりはなく、これを非常に心苦しく思っていることもあり、当面のところ この待ち期間の短縮・挽回に注力したいと思っています。

このため、AR20DL/Pro+のご依頼をいただいた場合の納期は、原則的にはモディファイの作業待ち期間と 同等となりますが、今後の方向性としては、到着順に順次進めている通常のモディファイ作業と AR20DL/Pro+への拡張作業とは分離され、AR20DL/Pro+の納期のほうが逐次短縮されることになると思います。

なお、AR20DL/Pro+はその開発コンセプトから、私の提供するモディファイ作品と組み合わせていただくことが ベストであり私の希望するところでもあります。RE-J Projectのモディファイの効果を体感しておられない場合、 すなわちいかなる市販品とも次元の違う音をご存知ない場合、AR20DL/Pro+の真価を充分ご理解いただけない 可能性がありますので、はじめてのオーダーがAR20DL/Pro+となるケースは原則としてお受けできないと思います。

また、AR20DL/Pro+はTS-9/808/Silverなどと同様に店頭に並ぶことはなく、ある種貴重なペダルともなります。 RE-J Projectの当初からの理念により、オークションへの出展の回避に最大限のご協力をお願いいたします。

理想とするところは、『AR20DL/Pro+に弾く楽しさを見出していただける方』への直接提供となります。

☆★☆ 『オーダー方法』 ☆★☆... 以下のAR20DL/Pro+入手申し込みURLにアクセスし、お名前とメールアドレスをご登録ください。

AR20DL/Pro+ 入手申し込み（入手待ちリストへの登録）はこちら！

注意：これは、AR20DL/Pro+入手待ちリストへの単なる登録であって、正式なオーダーではありません。 正式なオーダーは本体が準備できた後に、私からお送りしますメール連絡に添って行って いただくこととし、正式オーダーの際に、その他の情報を相互に連絡する流れとなります。

☆★☆ おまけ ☆★☆... 大風さんから私への最初の質問は、彼らの生産するアンプとペダルが、米国と日本という『ギター大国』 以外への商売が実に順調なのに、どうしてこの両国向けの引き合いが伸びないのか？というものでした。

この質問に対する私の個人的意見として、商品が実に豊富な両国における『お店では』音そのものよりも基本的な ブランドイメージが先行する状況になっていること、残念なことに最近では、楽器の正しい説明をできるお店や人が 次第に少なくなっているように思われること、逆に『インターネット上では』実に多くの情報が得られるため、目的の ものをお店より早く・安く買い求めることができることなどを説明し、これらの両国では単に商品をたくさん流通 させたとしても、そう簡単にはユーザーに選ばれ買ってもらえない状況にあることをお知らせしました。

また、こういった状況を考えると、自分達の作った音をより魅力的にする工夫をし、オリジナリティーとブランド力を 同時に高められるようなアイディアを盛り込み、大量生産・大量販売を行う大型欧米メーカーには真似のできない 『古典的アナログ技術を活かした製品作り』を続けることが強みであり、少なくとも日米両国にはそういった方向で 展開をしないと、価格主体での競争力だけでは厳しいと思うと進言しました。

私にとっての大風さんは、この時点で既に 『AnalogMan/RE-J アナログ連合』 の一員のように感じられていました。

実は、大風さんの工場の生産ラインで見かけた製作途中のコーラス基板には、我々がずっと探し求め買い続けていた 良い音のする松下製BBDが偶然使われていたのです。もちろん、このような貴重な部品が必ず使われているわけではなく、 部品の持つ音の違いを彼らが意識していたわけでもなく、単なる市場流通在庫を格安で仕入れ、偶然使っていただけです。 わずかな調整で、20年前の日本製アナログ黄金時代のBOSS,MAXONに匹敵する『アナログ』な音を持つコーラス基板が、 欧州向けの『入門者用ペダル』に組み込まれ出荷されていくのかと思うと、とても残念でやるせない複雑な気持ちに なりました。

アナログを求めての私の旅 『Analog Trip』 は、米国に向けて通算3回、中国に向けて1回、まだまだ続きそうです。